ЛИНЕЙНАЯ ПЕРСПЕКТИВА


64


65


66


67



Для художника очень важно уметь внимательно всматриваться в окружающую действительность и знать, как надо передавать ее на плоскости картины. Часто мы замечаем, что ближайшие к нам предметы кажутся больше отдаленных и формы их значительно меняются в зависимости от расстояния и положения по отношению к глазу. Идущие параллельно рельсы железной дороги мы видим будто сходящимися в одной точке, хотя знаем, что в действительности расстояние между ними остается неизменным. Мачты электрической передачи или телеграфные столбы, имеющие одинаковую высоту, по мере их удаления кажутся уменьшающимися и на горизонте превращающимися в точки. На больших расстояниях мы не различаем объемности предметов, и вдали лес или ряд построек представляются нам плоскими.

Картины художников-реалистов замечательно передают предметы в пространстве. На воспроизведенных репродукциях картин разных авторов убедительно изображены предметы и природа такими, как они существуют и как воспринимаются глазом человека. Для того чтобы понять, как достигнута правдивость изображений на этих картинах, надо подмечать и стремиться осознать те зрительные изменения форм предметов, которые мы видим.

Верхняя плоскость круглого стола часто воспринимается нами эллипсом, плоскость квадратного стола — трапецией, а ее прямые углы кажутся поднимающимися, когда они находятся ниже нашего глаза, и опускающимися, когда они находятся выше. В комнате мы видим потолок как бы опускау, а пол как бы поднимающимся вверх. Когда находящаяся перед нами стена комнаты перпендикулярна к направлению взгляда, то карниз и плинтус видны горизонтальными, а углы прямыми, но если повернувшись, изменить направление взгляда и посмотреть на угол комнаты, то эти грани видны наклонными и сходящимися под тупым углом.

Когда мы, вырезав из бумаги три одинаковых круга, положим один из них на пол, второй на стул, а третий на стол, то, стоя на полу, увидим, что они кажутся эллипсами, при этом нижний круг будет казаться шире, чем второй, а лежащий на столе покажется нам совсем узким. Круг, помещенный на уровне глаза, «превращается» в прямую линию. Поднимая круг еще выше, мы увидим нижнюю его сторону в виде эллипса, постепенно расширяющегося по мере подъема. Аналогичные кажущиеся изменения сужающихся плоскостей можно наблюдать, смотря на прямоугольные полки этажерки (ил. 64).

На улице мы замечаем, что ближайшие к нам фигуры людей кажутся больше тех, которые находятся вдали. Высоту одинаковых в натуре деревьев мы видим разной, в зависимости от того, на каком расстоянии от нас они находятся: расположенные ближе будто бы больше удаленных. Так же зрительно изменяется высота одинаковых зданий, если смотреть на них вдоль улицы (ил. 65). Эти явления изображаются художниками. Одинаковые по размерам столбики на картине В. Д. Орловского «Город Поццуоли близ Неаполя» изображены разной величины, что соответствовало тому, как их было видно с того места, где рисовал художник (ил. 66).

Квадратные плитки пола на картине Н. Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» (ил. 67) имеют вид ромбов, а параллельные линии кажутся направленными в одну точку.

Наука, помогающая правильно изображать предметы в пространстве так, как мы видим их в натуре, носит название перспективы.

Знание законов изображения окружающих нас предметов, как они нам видны в натуре или как мы могли бы их увидеть, рисуя по представлению, необходимо художнику. Потребность в изучении перспективы возникает у рисующего после того, как он убеждается в невозможности правильно изобразить окружающую действительность без знания теории. Над обоснованием законов перспективы работали великие художники эпохи Возрождения, среди которых были Леонардо да Винчи, Дюрер и многие другие. После них изучение и применение в творческих работах законов перспективы стало обязательным условием для всех художников, реалистически изображающих окружающую действительность. В России многие художники внесли свой вклад в обоснование и изучение методов перспективных изображений. В числе их были А. Г. Венецианов, С. К. Зарянко, Н. Н. Ге, В. Д. Поленов и другие видные мастера русской школы живописи.

Применение перспективы при работе над картинами мы видим и в произведениях советских художников, а некоторые из них — здесь в первую очередь надо назвать труды К. Ф. Юона —теоретически разрабатывали эту науку.

Молодым художникам надо не только изучать законы перспективы, но и применять их, работая с натуры и сочиняя эскизы композиций. При рисовании не делают чертежных построений перспективы, но даже в наброске необходимо учитывать сокращения и изменения форм на основании этих законов.

ПОЛЕ ЗРЕНИЯ






Наш глаз видит предметы, которые можно охватить взглядом по горизонтали в пределах угла зрения, не превышающего 53°. Все видимые точки предметов соединены с глазом так называемыми лучами зрения. Главный луч находится в центреугла зрения и делит его пополам. Если на картине построить перспективу так, что главный, или центральный, луч зрения будет находиться с краю листа бумаги, то зритель мысленно продолжит картину и за ее пределами, так как угол зрения от главного луча одинаковый и справа и слева. Исходя из этого, главный луч зрения не следует брать близко к боковым сторонам картины.

Мы видим только те предметы, в сторону которых обращен наш взор, а видимость ограничена так называемым полем зрения. На близком расстоянии мы можем увидеть целиком только небольшие предметы, а крупные лишь частично уместятся в поле зрения. Для того чтобы увидеть их целиком, надо отойти дальше. Рекомендуется рисовать предметы, удаленные от точки зрения на расстояние, равное не менее полутора, двум или даже трем наибольшим их измерениям. Если же отойти от них дальше, то они будут выглядеть значительно уменьшенными, и объемность их будет мало выявлена. Отраженные от находящегося перед зрителем предмета лучи света попадают в глаз в виде пучка, имеющего форму конуса, вершина которого находится в зрачке. Поле зрения находится в пределах конуса зрения. Смотря на предметы обоими глазами, мы имеем два конуса зрения. Если смотреть на очень близко расположенный небольшой предмет только одним правым, а затем только левым глазом, то мы увидим его с разных сторон, так как зрачок правого глаза находится на некотором расстоянии от зрачка левого глаза. Когда мы смотрим на этот же, но более удаленный предмет одновременно обоими глазами, то воспринимаем его как единый объем.

Яснее всего видны предметы в центральной части поля зрения. Для того чтобы четко увидеть находящийся сбоку предмет, надо изменить направление взгляда.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ





В перспективе точкой зрения называют то место, с которого рисующий смотрит на изображаемые предметы. Если художник, не сходя с места, будет смотреть стоя или сидя, то высота точки зрения окажется соответственно выше или ниже. Передвигаясь в сторону, художник также меняет точку зрения, соответственно с чем будет меняться изображение предмета. Нельзя сидеть, пригнувшись к листу бумаги, тогда не будет возможности охватывать взглядом рисунок и, сравнивая с натурой, проверять в процессе работы пропорции и правильность перспективного построения.

Нужно, не меняя позы, переносить взгляд от натуры на рисунок и охватывать все изображение одним взглядом. Бумагу надо помещать перпендикулярно направлению взгляда. Когда художник рисует с натуры на бумаге или на холсте, то он находится от рисунка на расстоянии, равном вытянутой руке с карандашом или кистью. Если размеры рисунка велики, то для проверки правильности изображения надо отодвинуть рисунок на такое расстояние, когда с одного взгляда он виден весь и его можно тогда сравнить с натурой. При проверке соответствия рисунка натуре надо сохранять единую точку зрения, а потому лучше не отодвигаться самому, а отставлять рисунок. Натура обычно помещается на таком расстоянии от рисующего, чтобы изображаемые предметы помещались в круге, который можно «на глаз» определить, считая за радиус расстояние между концами раздвинутых пальцев — большого и мизинца (при вытянутой руке), а центр при этом должен совпадать с главным лучом зрения.

У каждого человека угол зрения индивидуален, а потому одни предпочитают садиться немного ближе к натуре, другие же несколько дальше.

КАРТИННАЯ ПЛОСКОСТЬ


68





На картине В, В. Верещагина «Раджпугур. Мраморная, украшенная барельефами набережная в Удайпуре» в небольшом проеме между колоннами видна панорама индийского города (ил. 68). Высокий холм с большими постройками на вершине и склонами, поросшими деревьями, набережная и вода с отражениями — все это поместилось между двумя колоннами, подобно тому как через небольшое окно можно увидеть широкий пейзаж. Обращаем внимание и на то, что находящийся вдали павильон нарисован в малом размере, хотя он имеет колоннаду, аналогичную той, которая изображена на переднем плане очень крупно. Согласно закону перспективы, чем дальше от глаза наблюдателя находятся предметы, тем меньшими они кажутся.
Когда мы смотрим в окно, то через небольшую плоскость стекла видим пейзаж. В этом примере стекло будет как бы картинной плоскостью, и на нем можно было бы обвести тушью очертания всего, что находится за окном. Подобную картинную плоскость можно представить себе находящейся между изображаемыми предметами и глазом рисующего. Очертания предметов на этой воображаемой картинной плоскости соответствуют размещению рисунка, который мы хотим выполнить на листе бумаги. Понятие картинная плоскость важно уяснить для понимания правил перспективных построений.

Главный луч зрения проходит в середине картинной плоскости. Его направление легко представить себе, если держать перед глазами карандаш так, чтобы был виден только его поперечный разрез — круг или шестиугольник.

ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА


69


70


71




В начале работы над рисунком надо определить положение горизонта. Это поможет дать правильное изображение. На берегу моря или в степи гори-, зонтом является граница между небом и видимой частью воды или почвы. Перспективным горизонтом называют воображаемую горизонтальную плоскость, проходящую на уровне глаз зрителя. Плоскость эту на рисунках изображают в виде прямой линии. Линию горизонта при изучении перспективы принято обозначать буквами Л. Г. В тех случаях, когда различные сооружения, постройки, холмы, горы, деревья загораживают линию горизонта, его положение легко определить, если поднести к глазам стакан с водой и держать так, чтобы уровень воды был виден как прямая линия.
Так как линия горизонта всегда находится на уровне глаз рисующего, то, когда он поднимается на возвышенность, линия горизонта повышается, при спуске же горизонт опускается (ил, 69, 70).

Горизонт разделяет предметы на видимые снизу или сверху: к примеру, постройки, находящиеся выше линии горизонта (ил. 71), видны нам снизу, а находящиеся ниже видны сверху. Горизонтальную линию крыши у находящейся на холме избы мы видим спускающейся к горизонту вниз, а у дома, расположенного внизу, — поднимающейся к горизонту. Один из домиков пересечен линией горизонта. Конек крыши у него находится выше горизонта и имеет наклон книзу, а основание дома находится ниже горизонта и направлено вверх.

Рисуя в комнате бытовые предметы или портрет, также надо установить, где находится горизонт, хотя линию горизонта в помещении мы не видим. Определение положения горизонта помогает правильно строить перспективные изображения видимых сверху или снизу предметов. Во всяком рисунке с натуры может быть только одна линия горизонта. Рекомендуем сделать ряд набросков с бытовых предметов, которые следует установить выше, а также и ниже линии горизонта.

Полезно перелистать книги с репродукциями картин больших мастеров и, глядя ни них, постараться определить, где в каждом отдельном случае находится линия горизонта.

ПЕРСПЕКТИВА ЛИНИЙ


72


73


74




Для правильного изображения предметов следует изучить в натуре и понять перспективу прямых линий, которыми ограничены на рисунках многие плоскости предметов.
Положение линий в пространстве разнообразно. Некоторые из них видны нам без сокращений, в истинную величину (когда они совпадают с плоскостью картины). Те линии, которые параллельны картинной плоскости и находятся за ней, могут иметь вертикальные, горизонтальные и наклонные положения. Чем дальше эти линии расположены от картинной плоскости, тем меньше их размеры на картине, но направления их сохраняются.

Горизонтальные линии могут быть расположены к картинной плоскости под углом 45°, под любым случайным углом или перпендикулярно к ней. Любые параллельные горизонтальные линии, удаляющиеся под углом к картинной плоскости, зрительно сближаясь, пересекаются на линии горизонта в одной точке, которую называют точкой схода.

Все перпендикулярные к картинной плоскости параллельные линии кажутся сближающимися и пересекающимися в точке схода, называемой главной, или центральной, точкой схода, которую в перспективных чертежах обозначают буквой Р.

Эта точка является проекцией точки зрения на картину. Художнику часто приходится изображать прямоугольные предметы, у которых прямые линии равномерно повернуты под равными- углами — в 45°. Горизонтальные линии, расположенные под углами 45° к картинной плоскости, имеют точки схода на линии горизонта, равноудаленные от точки Р, которые обозначают D' и D" (ил. 72), а расположенные под любым углом к картинной плоскости кажутся сближающимися и пересекающимися в точке схода на линии горизонта справа или слева от точки Р. Их точки схода иногда расположены далеко за пределами картины. На ил. 73 видно, что когда рельсы железнодорожного пути параллельны главному лучу зрения, то зрительно они сходятся в центральной точке схода Р. Если рельсы имеют направление под случайным углом к картинной плоскости, точка схода также будет на линии горизонта (ил. 74).

Линии, расположенные наклонно к горизонту, имеют точки схода выше или ниже его на расстояниях, зависящих от степени наклона. Точки схода линий, находящиеся выше горизонта, называют воздушными точками, а ниже горизонта — земными.

Точка пересечения горизонтальной прямой, направленной в глубь картины, с линией горизонта будет точкой схода для всех горизонтальных параллельных прямых этого же направления.

Рекомендуем нарисовать по представлению рельсы железной дороги, удаляющееся в глубину картины шоссе и привести другие примеры, когда линии направлены в точки схода на горизонте, выше или ниже горизонта.

ПЕРСПЕКТИВА КВАДРАТА И КУБА ВО ФРОНТАЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ


64


75


76


77


78





В картинах с архитектурой и бытовыми предметами часто приходится изображать прямоугольные формы. Многие из них расположены параллельно картинной плоскости, то есть фронтально. Фронтальное положение перспективы мы видим, например, в картине К. А. Зеленцова «В комнатах» (ил. 75), где стена, находящаяся против зрителя, имеет прямые углы и горизонтальные и вертикальные границы, параллельные картинной плоскости.

Если мы посмотрим на квадрат во фронтальном положении по отношению к картинной плоскости, то увидим его углы прямыми, а стороны равными.
По мере удаления размеры сторон квадрата будут уменьшаться.

Предположим, перед нами лежащий горизонтально квадрат, у которого две стороны расположены фронтально к картинной плоскости. Тогда две другие стороны этого квадрата — удаляющиеся — направлены в центральную точку схода Р (ил. 76). Плоскость квадрата в этом случае имеет вид трапеции.

Если смотреть на куб, повернутый к нам одной стороной, перпендикулярной к главному лучу зрения Р (т. е. находящейся во фронтальном положении), то эта сторона видна без перспективных сокращений. Горизонтальные ребра куба мы видим как горизонтальные линии. Вертикальные грани во всех случаях изображают вертикальными линиями. У находящегося в центре картины куба грани боковых сторон не видны нам, но если бы куб был прозрачным, то мы увидели бы их перспективно сокращенными и направленными в центральную точку схода Р, которая является точкой схода для всех удаляющихся в глубину, за картинную плоскость, линии, имеющих в натуре горизонтальное положение и параллельных главному лучу зрения. На ил. 76 помещено изображение куба во фронтальном положении.

Рисунок этажерки во фронтальном положении (ил. 64) показывает, что у полок, находящихся выше горизонта, мы видим нижние плоскости, а у тех, которые расположены ниже горизонта, — верхние. Повернутые к зрителю стороны параллельны линии горизонта, а другие направлены в центральную точку схода Р. Та полка, которая находится на уровне глаз зрителя, совпадает с линией горизонта. Чем ближе к горизонту, тем полки кажутся более узкими.

На картине Зеленцова «В комнатах» находящиеся перед зрителем стены ближайшей из смежных комнат видны во фронтальном положении, то есть горизонтальные линии сохраняют свое направление, а прямые углы на плоскостях этих стен видны без перспективных изменений. Карнизы, щели между досками пола и другие удаляющиеся горизонтальные линии направлены в точку схода, поэтому, например, доски пола по мере удаления мы видим сужающимися.

Фронтальное изображение интерьера мы видим также на картине Г. К. Михайлова «В комнатах. Портретная» (ил. 77). В центральную точку схода направлены горизонтальные линии потолка, карнизов, краев рамок висящих на боковой стене портретов. Внимательно выполнено перспективное построение сложного по рисунку паркета.

«Вечер на озере. Один из павильонов на мраморной набережной в Раджпугуре» В. В. Верещагина (ил. 78) дает симметричное изображение павильона, видимого во фронтальном положении. Горизонт взят на уровне плеч человеческой фигуры, он проходит ниже середины холста. Карниз, основания колонн нарисованы параллельно линии горизонта. Все линии, направленные в глубину картины, сходятся на горизонте в центральной точке схода. Колонны в натуре одной высоты, но на картине художник изобразил их разных размеров, так как они находятся на разном удалении от зрителя. Из двух стоящих людей дальняя фигура перспективно уменьшена по сравнению с более близкой, но у обоих горизонт проходит на одинаковом уровне. Сидящая фигура соответственно изображена ниже линии горизонта.

Рекомендуем нарисовать книгу, шкатулку, табурет и другие предметы во фронтальном положении. Сделайте несколько рисунков этих предметов: ниже или выше горизонта или пересекающихся линией горизонта. При этом старайтесь выбрать такую точку зрения, чтобы кроме фронтальной стороны предмета была видна одна из боковых, уходящих в глубину, сторон.

ПЕРСПЕКТИВА КВАДРАТА И КУБА, ВИДИМЫХ ПОД УГЛОМ К КАРТИННОЙ ПЛОСКОСТИ


67


72


79


80


81


102


114




На многих картинах художники изображают предметы так, что они повернуты под разными углами к плоскости картины. Такие изображения есть на воспроизведенных здесь картинах (ил. 67, 81,102,114).

Если мы посмотрим на горизонтально лежащий квадрат, находящийся под любым углом к картинной плоскости, то увидим, что его параллельные стороны сокращены и направлены к точкам схода. Для двух параллельных линий точка схода расположена справа от квадрата, а для двух других — слева. Квадрат зрительно будет казаться неправильным четырехугольником.
Прямые углы у квадрата в случайном положении имеют вид двух острых и двух тупых углов (ил. 79).

Когда видны две или три стороны куба и при этом все его грани перспективно сокращаются, то линии направлены в две точки схода (ил. 72). Если куб стоит на горизонтальной плоскости, то эти точки схода находятся на линии горизонта. Вертикальные ребра, сохраняя вертикальное положение, изменяются по величине в зависимости от их удаления от картинной плоскости. Приближая куб к фронтальному положению, мы увидим, что точка схода горизонтальных граней, зрительно увеличивающихся, отдалится, а точка схода зрительно сокращающихся граней приблизится к центральной точке схода Р. Теперь повернем куб во фронтальное положение: линии параллельных картине ребер не будут больше пересекаться, и их направление пойдет параллельно линии горизонта. Рекомендуем наглядно убедиться в этом, поворачивая и зарисовывая прямоугольную коробку под разными углами.

Если куб поместить на главной оси картинной плоскости (она проходит через центральную точку схода Р) и под углом в 45 ° к картинной плоскости, то обе видимые боковые стороны будут сокращены в равной степени, а точки схода на линии горизонта будут находиться на равных расстояниях от центральной точки схода Р. В этом случае точки схода
называют точками удалении. Точки удаления, как мы это увидим в дальнейшем, имеют большое значение для многих перспективных построений.

Нами воспроизведено несколько рисунков куба на различном удалении влево и вправо от главной оси картинной плоскости (ил. 72). Если линия горизонта пересекает куб и он виден под углом на очень большом расстоянии, то в этом случае верхние и нижние ребра куба почти горизонтальны, что дает маловыразительное выявление объема. Если точку зрения взять ближе к кубу, то объем будет выявляться в перспективе более убедительно. При этом чем ближе помещен куб к одной из точек схода, тем больше будет сокращена соответствующая его сторона, в чем легко убедиться, смотря на кубик (или какой-либо другой предмет кубической формы) поочередно, то с близкого, то с далекого расстояния. На рисунке изображены и кубы, у которых линия горизонта совпадает с их основаниями. В этом случае видны только две стороны куба. Для того чтобы одновременно увидеть три стороны куба, надо смотреть на него немного сверху и снизу. При взгляде сверху видна верхняя сторона, а грани куба направлены в точки схода на линии горизонта. При взгляде снизу куб находится выше линии горизонта и видна его нижняя сторона, а грани боковых сторон направлены к точкам схода вниз на линию горизонта. Рисунок этажерки, которую мы видим под углом, показывает, что все параллельные горизонтальные грани ее полок направлены в две точки схода — справа и слева от точки Р (ил. 80).

Картина Н. В. Неврева «Смотрины» (ил. 81) дает представление о применении углового построения перспективы при изображении интерьера. Горизонтальные границы спинки дивана и кафелей печки, щели между досками пола и нижние стороны рамок на стене справа направлены в точку схода слева от зрителя, тогда как бордюр обоев на левой стене и горизонтальные края висящих на ней рамок, а также грани обращенных к нам сторон табурета и ближайшего к зрителю кресла имеют точку схода на очень большом расстоянии с правой стороны. Чем резче перспективное сокращение параллельных линий, удаляющихся вглубь к одной из точек схода углового построения перспективы, тем дальше будет другая точка схода, а следовательно, тем больше направленные к ней линии будут приближаться к фронтальному положению. Так, размеры фигур на картине Неврева уменьшаются по мере удаления в глубину.

Попытайтесь нарисовать книгу, шкатулку, табурет, стол и другие предметы с натуры и по представлению, видимые под случайными углами ниже уровня точки зрения и на уровне горизонта.

ПЕРСПЕКТИВА ОКРУЖНОСТИ


82


83


84




Художнику часто приходится изображать окружности — при работе над натюрмортами, рисовании архитектуры и во многих других случаях. В качестве подготовки рекомендуем рассмотреть и зарисовать предметы цилиндрической формы, устанавливая их в различных положениях. Например, если стакан опускать или поднимать относительно уровня глаз, то круглое дно нам будет казаться эллипсом, который зрительно изменяется в зависимости от положения стакана. Опуская стакан ниже горизонта, мы увидим эллипс более широким. Поднимая стакан выше горизонта, увидим нижнюю поверхность дна, которое покажется тем шире, чем выше его поднять. Ширина стакана при этом остается неизменной.

Рисуя стакан, проводят большие оси эллипсов, которые будут равны диаметру круга дна. Если стакан положить на стол и поворачивать его под разными углами к картинной плоскости, то прямые линии получат направление в точку схода на горизонте, и перспективное изображение окружности, находящейся ближе к картинной плоскости, будет больше, чем окружность, удаленная от нее. При рисовании цилиндра нужно знать, что большие оси эллипсов всегда перпендикулярны к оси вращения. Это видно у лежащих цилиндров на ил. 82.

Если в стороны куба вписать окружности и повернуть куб в угловое положение, как это сделано на ил. 82, то круги будут иметь вид эллипсов. У эллипса на верхней поверхности большая ось имеет горизонтальное направление, а на боковых поверхностях оси наклонны по диагоналям. На нашем рисунке рядом с кубом помещены цилиндры, у которых центральные оси вращения мы видим перпендикулярными к большим осям эллипсов.

Чем ближе горизонтально лежащий квадрат и вписанный в него круг к плоскости горизонта, тем этот квадрат и круг кажутся уже и наконец совпадут с линией горизонта.
Эллипс, независимо от того, находится он ближе к горизонту или дальше от него, изображают плавной кривой, не имеющей на концах большой оси изломов.

На ил. 83 видно, что у стоящего предмета цилиндрической формы, например у ведра, центральная осевая линия вертикальна, а большие оси эллипсов лежат горизонтально. Дуга ручки является в действительности половиной окружности. На рисунках стоящего и лежащего под углом к картинной плоскости ведер ручка имеет вид половины эллипса. На наших рисунках ручка помещена с наклоном, и тогда большая ось эллипса, частью которого она является, также имеет наклонное положение.

На схематичном рисунке ведра, лежащего во фронтальном положении, прямые линии устремлены в центральную точку схода. У этого ведра дно мы видим круглым. Вторая окружность нам
кажется меньшего диаметра, потому что она находится дальше от зрителя.

На репродукции с натюрморта В. Хеда «Ветчина и серебряная посуда» (ил. 84) видно перспективное изображение нескольких окружностей в разных поворотах. У большого кувшина и у стоящего кубка в правой части картины можно наблюдать перспективные сокращения окружностей с горизонтальными большими осями эллипсов. У крышки кувшина ось эллипса почти вертикальна, а у упавшей чаши имеет наклонное направление.

Для уяснения того, как выглядят перспективные сокращения окружностей в разных положениях по отношению к зрителю, нарисуйте по представлению и с натуры бытовые предметы, имеющие в своем построении окружности. Так, например, мы советуем выполнить несколько зарисовок стакана или кружки, бидона, кофейника или кувшина стоящими и лежащими сначала ниже горизонта, затем так,чтобы горизонт пересекал предметы, а также с такой точки зрения, когда верх предмета совпадает с горизонтом.

ЗАВИСИМОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ ОТ РАССТОЯНИЯ МЕЖДУ КАРТИНОЙ И ТОЧКОЙ ЗРЕНИЯ


85




Выбирая для рисования с натуры наиболее удачную точку зрения, следует помнить, что изображаемые объекты выглядят по-разному, в зависимости от того, с какого расстояния на них смотреть. Полезно понаблюдать и зарисовать группу из нескольких предметов на относительно близком расстоянии, а затем на удаленном. Сравнивая эти два рисунка, ясно видим разницу в их перспективных изображениях. Начинающие художники часто допускают ошибку, когда, рисуя с натуры или компонуя, выбирают слишком близкую точку зрения, что ведет к искаженному изображению предметов.

На ил. 85 помещены изображения одной и той же комнаты, когда точки зрения были взяты на одной высоте, но на различном удалении. Первый рисунок показывает комнату, видимую с близкого расстояния, равного величине половины диагонали картинной плоскости. На втором — та же комната с расстояния, равного величине диагонали картины. На третьем рисунке расстояние от зрителя до картины было увеличено до двух, а на четвертом до трех диагоналей. Сравнивая эти рисунки, мы замечаем, что одна и та же комната на первом рисунке кажется гораздо более глубокой, чем на втором и третьем, а в особенности на четвертом. На очень близком расстоянии получаются значительные перспективные искажения, особенно у краев изображения. Это аналогично тем фотографиям, которые сняты на слишком близком расстоянии и поэтому имеют уродливо вытянутые пропорции предметов. Так, например, боковые стены на первом рисунке кажутся чересчур длинными, первопланная фигура гораздо крупнее других. Ниже рисунка комнаты помещен ее план и показано расстояние до точки зрения. Смотря на план, мы видим, что глубина комнаты имеет всего четыре метра, но зрительное впечатление совсем иное, то есть на рисунке получается ложная глубина. Особенно это заметно, когда мы сравним первый рисунок со вторым, где показана комната с расстояния, равного диагонали картины. Стена в глубине на этом рисунке кажется значительно более крупной по сравнению с тем, как она изображена на предыдущем. Перспективные уменьшения фигур по мере их удаления не так заметны. Из этого можно сделать вывод, что чем ближе точка зрения, тем резче перспективные сокращения.

Удаляясь от картинной плоскости, мы получаем на рисунке меньшую разницу масштабов между предметами на разной глубине.

Если отойти на расстояние, равное двум диагоналям картины, то та же комната получит совсем иной вид. Площадь пола на третьем рисунке кажется гораздо уже, чем на втором и в особенности на первом. Стена, параллельная картинной плоскости, кажется значительно большей по площади.

На четвертом рисунке расстояние от зрителя до картинной плоскости равно трем диагоналям картины. Мы видим, что при таком большом удалении глубина помещения мало выражена. Боковые стены кажутся чрезмерно узкими, а стена в глубине — почти неудаленной, фигуры людей, расположенные на разном расстоянии, имеют одинаковый рост, и все изображение кажется плоским.

Такое впечатление возникает, если художник находится далеко от натуры; в этих случаях мы плохо воспринимаем объемность предметов, их расположение в пространстве.
Все четыре рисунка имеют одинаковые размеры, изображают комнату, у которой пол имеет 5 м в ширину и 4 м в глубину, не изменены и положения фигур людей, но впечатление от этих рисунков мы получаем совсем различное.

На этом примере видно, что следует избегать выбора слишком близкой или слишком далекой точки зрения. Первый и четвертый рисунки вызывают сомнения в правильности изображения комнаты, хотя там перспективное построение было сделано по всем правилам.

Чаще всего художники изображают натуру, находясь на расстоянии, равном полутора или двум диагоналям картинной плоскости, то есть угол зрения избирают равным 28° или 37°. Близкая точка зрения дает резкие перспективные искажения. Так, например, если рисовать лежащую в перспективном ракурсе фигуру человека с очень близкого расстояния, то ступни ног будут казаться в несколько раз больше головы, а у протянутой по направлению к зрителю руки пальцы будут значительно крупнее, чем у другой руки, отодвинутой в глубину картины.
Пользуясь вышеизложенными правилами перспективы, сделайте по представлению и с натуры рисунки части комнаты с простейшими предметами меблировки, видимой во фронтальном положении, а также под любым углом к картинной плоскости. Советуем исполнить ряд рисунков с нанесением линии горизонта и точек схода, изображающих простейшие архитектурные сооружения или их фрагменты (сарай, крыльцо, угол дома, полуоткрытую дверь, окно с закрытой и открытой створкой и т. д.).

Из сказанного выше мы узнали, что формы окружающих нас предметов и их величины зрительно изменяются в зависимости от положения в пространстве и расстояния от зрителя. Эти изменения форм и величин происходят по определенным законам, которые изложены в курсе линейной перспективы. Знание законов линейной перспективы помогает художнику при рисовании с натуры, по представлению и по памяти; оно необходимо также при работе над композициями. В настоящей статье изложены только некоторые первоначальные сведения по линейной перспективе, основываясь на которых надо выполнять учебные рисунки. Предметы мы рисуем так, как их видим и на основании знаний о них. Правила перспективного построения позволяют там, где это необходимо, не считаться с некоторыми зрительными искажениями. Так, например, высокие вертикальные линии могут зрительно казаться направленными в точку схода к зениту, что в рисунке не учитывается; сфотографированная вытянутая по горизонтали и видимая во фронтальном положении постройка получится с выгнутой линией горизонтального карниза, но художники этого не изображают.